首次示人的任伯年的國(guó)畫《趙德昌夫婦像》，作品誕生于1885年，其創(chuàng)作年代遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于館內(nèi)的其他藏品。

“凡是能被中國(guó)美術(shù)館收藏的作品都是名家的精品，趕上館慶一下拿出這么多寶貝，我都來(lái)了三趟了。”“甭周六周日來(lái)，孩子多”。退休中學(xué)教師杜先生拿著攝像機(jī)邊拍邊跟記者介紹。

“與時(shí)代同行——中國(guó)美術(shù)館建館50周年藏品大展”自5月20日開(kāi)幕以來(lái)，觀者如潮。此次展出的666件展品又是從中國(guó)美術(shù)館50年來(lái)收藏的11萬(wàn)件藏品中遴選而出，可謂經(jīng)典中的經(jīng)典。

走進(jìn)美術(shù)館，走進(jìn)百年中國(guó)美術(shù)歷史，一幅幅罩著歲月塵埃、凝聚畫家心血的珍貴畫作與佇立觀賞的觀眾悄然對(duì)話——從1885年任伯年的國(guó)畫《趙德昌夫婦像》，到1924年齊白石國(guó)畫冊(cè)頁(yè)，1943年蔣兆和國(guó)畫《流民圖》，再到1980年羅中立油畫《父親》和1994年劉小東油畫《盲人行》……還有圓廳展出的中國(guó)美術(shù)館50年來(lái)所辦的4000場(chǎng)展覽的文獻(xiàn)資料，構(gòu)成“美術(shù)館敘事”的恢弘篇章，向觀眾娓娓講述著發(fā)生在中國(guó)美術(shù)館50年的一個(gè)個(gè)故事。展覽7月8日閉幕。

《父親》很忙 不能讓《父親》再走動(dòng)了

正值父親節(jié)期間，羅中立的油畫《父親》再度成為館內(nèi)觀眾追逐的亮點(diǎn)。爭(zhēng)相在作品前拍照、合影，上傳微信的朋友圈，表達(dá)對(duì)父親的愛(ài)意。《父親》那深刻的皺紋，閃光的汗水，那期盼的眼神，跨越了30多年時(shí)空，依然震撼心靈。

“在各種主題展覽中，中國(guó)美術(shù)館的藏品中《父親》的出鏡率最高。《父親》很忙。”美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安介紹，“近年來(lái)隨著各地美術(shù)館興建熱的興起，到處都在請(qǐng)《父親》。包括臺(tái)灣也在邀請(qǐng)。最近上海一個(gè)展覽館開(kāi)出的清單里也有《父親》。今早，我的同事建議，《父親》不能再走動(dòng)了，要永久固定陳列，這樣也更安全”。

與以往見(jiàn)到《父親》不同，在圓廳東邊出口處，一組中國(guó)美術(shù)館藏品卡中，羅中立《父親》的收藏卡和登記表前聚集很多人探頭觀看，羅中立手書的一段創(chuàng)作經(jīng)過(guò)也是首次和公眾見(jiàn)面。在“創(chuàng)作經(jīng)過(guò)情況”一欄中，羅中立用鋼筆字寫道：“畫農(nóng)民是我的多年夙愿。1975年春節(jié)看見(jiàn)守麥的農(nóng)民，畫了‘父親’的第一幅草圖。以后又多次草圖，但未能將所想的東西表現(xiàn)出來(lái)。直至1980年偶然看到美國(guó)一位專畫巨幅正面肖像的超級(jí)寫實(shí)的畫家介紹，才真正找到自己想要說(shuō)的語(yǔ)言和那種強(qiáng)度。經(jīng)過(guò)一個(gè)月的苦戰(zhàn)，終畫完《父親》。這幅作品的原名是《我的父親》，后經(jīng)吳冠中提議改為現(xiàn)在的《父親》。”

六個(gè)電子觸摸屏供觀眾延伸觀看

美術(shù)館的圓廳歷來(lái)是最重要的作品陳列寶地。在這次展覽中，圓廳首次沒(méi)有展出作品，而是展出半個(gè)世紀(jì)以來(lái)舉辦的4000多場(chǎng)展覽的大量的歷史文獻(xiàn)和美術(shù)資訊。在37米長(zhǎng)的弧面墻上，50年來(lái)捐贈(zèng)者的姓名和數(shù)百個(gè)重要展覽的名稱一一陳列，以表示對(duì)捐贈(zèng)者功績(jī)的銘記。大量的檔案文獻(xiàn)和當(dāng)年的展覽請(qǐng)柬、門票等，供觀眾作觀賞展覽之后的延伸閱讀。

據(jù)悉，1961年，尚在施工期的中國(guó)美術(shù)館就開(kāi)始征集作品，到1962年開(kāi)館時(shí)已積累作品近5000件。館內(nèi)檔案顯示，最早收藏的是林風(fēng)眠、傅抱石和石魯三人的國(guó)畫。1963年6月，毛澤東主席為中國(guó)美術(shù)館題寫了館名，這一年便被定為美術(shù)館正式建館的日子。此次展覽上，毛澤東手書館名原件的復(fù)制件首次亮相。由于原件無(wú)法借出，復(fù)制件上由中共中央辦公廳加蓋了印章。令人吃驚的是，“中國(guó)美術(shù)館”這五個(gè)字，竟然分別寫在五張便箋紙上。

中國(guó)美術(shù)館是1958年確立的十大建筑之一，由戴念慈先生擔(dān)任主設(shè)計(jì)師，于1961年建成，目前中國(guó)美術(shù)館已經(jīng)收藏了近11萬(wàn)件藏品，藏品規(guī)模上已經(jīng)躋身世界美術(shù)大館。

范迪安館長(zhǎng)把這次的作品遴選稱為：“是非常難以割舍的。不過(guò)盡管此次能與觀眾見(jiàn)面的是造型藝術(shù)收藏的六十分之一、七十分之一的藏品，但它們卻濃縮成了一部20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展歷程。”為了發(fā)揮館藏的最大效應(yīng)，特設(shè)六個(gè)電子觸摸屏供觀眾了解更多的藏品信息、作者信息和有關(guān)活動(dòng)。

諸多精品首次示人

漫步展區(qū)，除了徐悲鴻的中國(guó)畫《戰(zhàn)馬》、潘鶴的雕塑《艱苦歲月》、陳堅(jiān)的油畫《公元一千九百四十五年九月九日·南京》等一批在以前展出過(guò)的“鎮(zhèn)館之寶”，頗為引人注目。另外，還有齊白石的20幅草蟲冊(cè)頁(yè)、張大千的山水、吳作人、孫宗慰、李瑞年的早期油畫，以及近期收藏的力群等名家的作品，此次都是首展，這些少有的存世珍品，令人眼前一亮。

首次示人的任伯年的國(guó)畫《趙德昌夫婦像》，主人公是畫家的外祖父母，作品誕生于1885年，其創(chuàng)作年代遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于館內(nèi)的其他藏品，顯得尤為珍貴。四川美術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作的雕塑《收租院》、王朝聞的雕塑《劉胡蘭》，以及吳昌碩的許多作品也是首次展出。

展廳一隅，黑白電影《風(fēng)云兒女》吸引了不少觀眾駐足觀看。男女主演袁牧之、王人美著實(shí)讓年輕的觀眾陌生。

名家之后看名品睹物思親

看名家名作帶來(lái)視覺(jué)享受。而巧遇名作的名家，聽(tīng)他們講講畫上的故事，頗有視覺(jué)和獵奇的雙份驚喜。

漫步在碩大的展廳、看著諸位前賢的經(jīng)典作品養(yǎng)眼愜意，更慶幸的是，不時(shí)還可巧遇名家本人和他們的后人。比如，曾親聆攝像機(jī)前正接受采訪的當(dāng)代名家羅中立講述自己的作品；比如曾邂逅老一輩大家蔣兆和先生之子，還有李可染先生夫人、中國(guó)最早的女雕塑家之一的92歲的鄒佩珠女士。

在于非闇的《牡丹蜂雀》前，工筆花鳥畫大家、美術(shù)教育家田世光先生的長(zhǎng)孫、中青年花鳥畫家田添先生看得格外仔細(xì)，一會(huì)兒摘掉眼鏡近前觀看，一會(huì)兒又退后思忖，在張大千的作品前他掏出相機(jī)不斷拍照、感嘆其精微：“我祖父早年與于非闇和張大千有著亦師亦友的甚密往來(lái)，他在世時(shí)曾給中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)了《英姿萬(wàn)古》、《長(zhǎng)壽高節(jié)》等大幅精品佳作。時(shí)逢50年館慶展，今天專程來(lái)看看這些前輩們的作品很是享受。而且還看到吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、林風(fēng)眠、陳之佛等那么多名家的經(jīng)典作品，真是受益匪淺”。

作為田世光先生的長(zhǎng)孫，1960年出生的田添從小跟隨祖父左右，經(jīng)常給田世光先生磨墨，研顏色，打理畫物。在秉承家學(xué)的同時(shí)，又受業(yè)于近現(xiàn)代名家溥松窗、張振仕、何海霞、梁樹(shù)年、秦嶺云、劉炳森等諸名家，并經(jīng)常有機(jī)會(huì)在家中親聆親見(jiàn)來(lái)自全國(guó)各地的書畫名家。特別是“文革”后期，在周總理囑托下成立的國(guó)務(wù)院書畫創(chuàng)作組，大批名畫家從“牛棚”得以解放，互相來(lái)往，吳作人、葉淺予、劉凌滄、梁樹(shù)年、黃胄、潘潔茲、何海霞、秦嶺云、白雪石先生等很多名家都來(lái)過(guò)田世光先生在柳浪莊的六世老居與他共話滄桑與藝術(shù)。那時(shí)由于胡同狹窄，汽車無(wú)法開(kāi)進(jìn)去，所以家中每每來(lái)客，田添便擔(dān)負(fù)著一個(gè)迎客、送賓、引路、攙扶老先生們的任務(wù)，席間為他們送水倒茶，聆聽(tīng)他們之間的談話。目睹了“文革”后中國(guó)畫壇從復(fù)興到繁榮發(fā)展的不平凡里程，“今天又看到他們這么多的畫作，真是感慨頗多。”

本報(bào)記者 趙李紅 閻彤?dāng)z